Au trecut două luni de la prima vizionare Saltburn , iar în acel timp s-au întâmplat două lucruri: continuarea lui Emerald Fennell Tânără promițătoare a devenit unul dintre cele mai dezbinate filme ale anului și nu mă pot opri să mă gândesc la o scenă deosebit de deviantă care implică o cadă. Nu sunt pe deplin sigur că cele două lucruri nu au legătură.
Amplasat în 2006, cel mai recent film al lui Fennell se concentrează pe Oliver Quick (Barry Keoghan), care câștigă o bursă la prestigioasa Universitate Oxford și formează o prietenie puțin probabilă cu bogatul Felix Catton (Jacob Elordi). Când Felix îl invită pe defavorizatul Oliver la moșia familiei sale – cu eponimul Saltburn – pentru vacanța de vară, fascinația lui Oliver pentru Felix devine din ce în ce mai laceroasă și transgresivă. Acest lucru este surprins în patru scene salace (ei bine, trei sunt salace și una cam trage din nas la salație) care îndeplinesc două funcții: în primul rând, escaladarea devinței lui Oliver poate fi urmărită prin fiecare dintre aceste scene, care aparent dezbracă personajul. și motivele lui.
Ele funcționează și ca un test de turnesol; măsura în care vă bucurați Saltburn depinde în mare măsură de cât de mult vă place să vizionați aceste momente.
teoria haosului lumea jurasică
Prima și probabil cea mai importantă dintre acestea este scena căzii de baie. Oliver îl spioniază pe Felix masturbându-se într-o cadă cu gheare din baia lor comună. Felix ejaculează și iese din cadă, lăsând apa să se scurgă în timp ce Oliver se strecoară în cameră. Intră în cadă, îngenunchează și începe să lepădă amestecul rămas de apă de baie și sperma lui Felix. În momentul în care Oliver pășește în cadă, m-am trezit în tăcere ca el să facă exact asta. Este același sentiment pe care l-am avut vizionarea Sună-mă pe numele tău , când Elio se masturbează — până la capăt — cu o piersică. Mai târziu, Oliverul acelui film găsește piersicul strălucind de ejaculat și, pentru un scurt moment, neliniștit, pare că va mânca. El nu. Este alegerea corectă din punct de vedere tematic pentru filmul lui Luca Guadagnino, o poveste despre dor și dorință devastatoare. Deși poate părea la început, Saltburn nu este despre dorință; este vorba de a avea, de a consuma și de a deveni – așa că acest Oliver îl linge imediat. La urma urmei, ești ceea ce mănânci.
Oliver nu acționează prin constrângere (deși unii telespectatori pot recunoaște forma propriilor gânduri intruzive în acțiunile sale), ci își satisface cele mai depravate impulsuri. Pe măsură ce aflăm adevărul despre Oliver – el provine dintr-o familie obișnuită din clasa mijlocie superioară, cu părinți care sunt încă căsătoriți și cărora le pasă din suflet pe fiul lor – presupusele sale motive devin mai puțin clare. În al doilea din Saltburn Scenele salace ale lui, Oliver o întâlnește pe sora lui Felix, Venetia, care și-a făcut obiceiul să zăbovească în curte sub fereastra lui Oliver. Când flirtul lor se transformă în mângâieri grele, Venetia anunță că are menstruație, iar Oliver îi face oricum sex oral. Fennell nu se întrerupe acolo, permițând în schimb publicului să vadă plăcerea lui Ventia, precum și rânjetul plin de sânge al lui Oliver, precursorul dezvăluirii Veneției.
Fennell își continuă provocările aproape marginale în a treia scenă, în care Oliver vizitează mormântul unui Felix recent decedat. El face o gaură în pământul proaspăt, își desfășoară fermoarul pantalonilor și continuă să facă sex cu movila.
(MGM)
filmele cu puroiul în ghete în ordine
Talentatul domnul Ripley și Brideshead revăzut sunt influente evidente asupra Saltburn , dar comparațiile cu acele povești par oarecum superficiale și pot crea așteptări pe care filmul lui Fennell în mod clar nu este interesat să le îndeplinească. De ce plânge Oliver la mormântul lui Felix? De ce bea apa murdară din baie? Răspunsul pare să fie că nu există niciun răspuns, o critică comună în recenziile negative despre Saltburn , dintre care multe bate filmul în derâdere pentru mesaje inscrutabile și pentru lipsa comentariilor de clasă. În loc să pară neglijenți sau neglijenți, aceste elemente îmi par intenționate. Oliver are mai multe în comun cu un psihopat Bret Easton Ellis decât cu Ripley al Patriciei Highsmith, dar nu este atât de narcisist încât să poată fi îngrijire despre bogăție și capcanele ei. Cel mai vulnerabil al lui – fie aproximarea vulnerabilității pe care alege să o arate, fie atunci când devine atât de rahat încât nu se poate abține să nu se confrunte cu Felix – Oliver este un Leopold care își caută Loeb.
Și acolo este comentariu de clasă în Saltburn , doar că clasele nu sunt atât de disparate. Felix are de toate: este fierbinte, înalt, bogat și fiecare fată este dornică să facă sex cu el. El poate chiar să scoată un piercing în sprâncene. Ceea ce are Oliver nu este nimic , exact. Dar nu este suficient să-l așezi pe picior de egalitate cu Felix, motiv pentru care el construiește o poveste de fundal fictivă a abandonului și a disfuncțiilor – genul de lucruri pe care oamenii bogați își iubesc bine intenționați și caritabili să se fetișizeze; genul de lucruri pe care le fac ca și cum Oliver merge în oraș la fundul căzii.
Când îi întâlnim în sfârșit părinții, filmul arată clar că nu este vorba despre cei care au și cei care nu au. Este vorba despre cei care au și cei care ar putea avea, cu diferite grade de privilegiu care îi separă pe cei doi. Oliver este simbolul privilegiului masculin alb prin excelență, genul de privilegiu pe care îl vedem în mod odios risipit și însușit în mod nedrept în fiecare zi. El ar putea fi ceva, dar ambițiile lui Oliver sunt conduse nu de ego-ul său, ci de id-ul său.
Ceea ce ne aduce la Saltburn scena finală a lui — a patra dintr-o serie de scene legate de diviziunea filmului. După ce a supraviețuit lui Felix, Veneția și părinții lor și s-a poziționat cu succes ca moștenitor, moșia Saltburn îi aparține acum lui Oliver. El sărbătorește dansând prin conac - complet nud - la Murder on the Dancefloor a lui Sophie Ellis-Bextor într-o secvență extinsă care face dezbracarea lui Oliver literală. Iată-l, complet gol pentru ca lumea să-l vadă. După ce am îndepărtat toate acele straturi lipicioase, ce este acolo? Nimic adevărat.
vârsta prințesei piersici
(MGM)
Cu un efort minim și o connivență frivolă, Oliver a dobândit averea familiei Catton și moșia lor de invidiat. Și a făcut acest lucru, în ciuda lipsei resurselor vaste oferite de bogăția și privilegiul lui Felix (care se extinde la atractivitatea sa convențională). Ceea ce Fennell observă cu atenție este privilegiul inerent de a se naște alb și bărbat și ușurința grotescă cu care cineva ca Oliver, dintr-un puțin clasa de jos, poate dobândi mai multe privilegii. Nesimțirea ei – și a nudității neconștiente a lui Keoghan – este comică.
Da, este gol. Dar acesta este și ideea. Victoria lui Oliver nu înseamnă nimic pentru noi în afară de dorința generală de a-l vedea pe cei unu la sută șters. Nici măcar nu știe ce să facă do cu moșia aceea cu istorie și toate acele bogății. La fel ca mulți din clasa de mijloc, Oliver vrea doar pentru că ar trebui să vrea. Privilegiul său este irosit pentru el, așa că nu este ca și cum obținerea mai multor din el va avea un efect progresiv. Concluzia lui Saltburn este inevitabil frustrant, dar există ceva incontestabil distractiv în a privi micul ticălos psihotic al lui Keoghan care spurcă fiecare centimetru din conacul aurit al familiei Catton, dansând dintr-o cameră în alta, cu pula afară.
Ăsta e un privilegiu, iubito.
(imagine prezentată: MGM)
