Imagini prin amabilitatea Netflix
Săptămâna aceasta, am fost invitați, alături de jurnaliști din principalele meserii de la Hollywood și jurnalişti locali din toată Europa, Africa de Sud și Orientul Mijlociu, să facem un tur al facilităților de producție pe care Netflix le are la Tres Cantos, la nord de Madrid, Spania.
Dacă ați ratat primele mele două reportaje din vizita mea la Tres Cantos, le-am publicat miercuri și joi. Miercuri, am vorbit despre vizita stabilită pentru Fără suflare ( Respira ), iar joi, vizita de platou la viitoarea comedie dramă de epocă Însoțitorul Doamnei ( Manual pentru doamne ).
Mai jos, am vrut să intru în restul a tot ce am învățat din tur, care a implicat mai multe vizite la set, o privire în interiorul unei săli de editare și o masă rotundă. Turul a fost condus în primul rând de Larry Dance (VP Conținut EMEA), Diego Avalos (VP Conținut Spania, Portugalia și Nordici) și Victor Marti Farres (Director de producție și post-producție, Spania).
În imagine: Larry Tanz, Diego Ávalos și Victor Marti Farres – Netflix
Centrul de producție se apropie de a cincea aniversare și a fost casa unor producții masive de-a lungul anilor. Societatea Zăpezii este poate cel mai recent exemplu de a profita din plin de facilitățile moderne și avansate. Alte spectacole filmate aici includ Money Heist, spin-off-ul său BERLIN și Valeria şi Elită .
Facilitatea este cea mai mare locație de filmare din Uniunea Europeană, cu o suprafață de peste 22 de mii de metri pătrați. Are zece etape, fiecare cu facilități complementare, inclusiv spații de depozitare și birouri, culise și zone de machiaj și coafură. Pentru post-producție, complexul are 30 de săli de editare, două săli de gradare a culorilor și două săli de mixare a sunetului.
Imagini: Netflix
Huburile de producție Netflix sunt autonome, dar complet integrate în ecosistemul Netflix mai mare
Designul acestui centru de producție permite în esență unui spectacol sau film să treacă prin fiecare etapă a vieții sale, de la dezvoltare la lumină verde, producție și post-producție, fără a fi nevoie să interacționeze cu așa-numitele nave-mamă Los Angeles sau Los Gatos.
Vorbind despre cum a funcționat înainte, a spus Tanz, Álex Pina vorbește despre a trebui să zboare la LA pentru a prezenta un spectacol, astfel încât să poată face un spectacol în Spania. Sau pentru alți creatori, trebuie să găsească o modalitate de a pătrunde la Hollywood doar pentru a putea realiza o viziune creativă.
Trecem rapid până astăzi, a continuat Tanz, Avem 11 birouri. Avem echipe complete în acele țări diferite: creație, producție, post-producție, afaceri de afaceri, finanțare a producției - tot ce ai avea într-o operațiune de studio. Și lucrează cu talent local.
Tanz și Ávalos au citat acest mod de lucru pe măsură ce planul a fost lansat în Europa și în lume. Această abordare mai eficientă asigură autenticitatea și rezonanța cu publicul local, facilitând conținut de înaltă calitate, relevant din punct de vedere cultural.
Deși se concentrează în primul rând pe conținutul local, disponibilitatea de a acorda sprijin se extinde și asupra producțiilor din afara Spaniei. Mama , Călugărița Războinică , Coroana, și viitorul Seria Jeff Goldblum Cămaşă au fost citați în filmări în Spania, cu echipe americane și britanice conducându-i.
membrii gorilelor
Kaos este unul dintre emisiunile filmate în Spania – Imagine: Netflix.
Facilitățile de post-producție de la fața locului sunt acolo unde hub-ul este cel mai conectat la infrastructura globală a Netflix. Ei găzduiesc noi tehnologii care au fost inițiate și testate aici mai întâi.
În special, folosesc soluțiile de la distanță bazate pe cloud de la Netflix, permițând editorilor să lucreze în colaborare în diferite locații și fusuri orare.
Această inovație este prezentată în special cu un exemplu citat de Farres, Avem o emisiune care este editată între editori din Mexic, editori din Columbia și editori din State, toți împreună conectați la acel centru de date pe care îl avem aici.
Potrivit lui Farres, instrumentele aduc creatorilor eficiență și flexibilitate. El a citat un alt exemplu de serie portugheză, Turn of the Tide ( Coada de pește ), care a folosit capacitatea unității de a gestiona volume de date extrem de mari (doi teraocteți pe zi), care pot fi editate și lucrate a doua zi după filmare de către editorii din Lisabona.
O parte a turului ne-a permis să intrăm în zona de editare pentru a vedea cum un editor lucra la o emisiune TV folosind această tehnologie, toate accesate din cloud. L-am văzut făcând filmări la o calitate spectaculoasă și reluând clipuri instantaneu, rareori cu tamponare sau latență. Probabil că și-ar putea salva munca aici și va relua exact de unde a rămas acasă.
Tanz a declarat că ceea ce Netflix are la Tres Cantos sunt facilități de post-producție de clasă mondială, adăugând: După ce a petrecut 20 de ani pe scenele de la Hollywood și Warner Brothers și Universal și Sony, acestea sunt, într-un fel, chiar un nivel peste, deoarece sunt nou cu toate izolarea fonică și modernizarea pe care unele dintre acele scene nu le au și acestea sunt la egalitate sau înaintea scenelor de top de la Hollywood.
Dezvoltarea acestor instrumente nu se face doar în Los Gatos. Farres mi-a spus că au ingineri la fața locului pentru a depana și a implementa soluții pentru anumite emisiuni sau filme pe lista lor.
VALERIA (L la R) în episodul XX din VALERIA. Cr. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
Netflix nu își reduce ambițiile în Spania
În timpul unei mese rotunde cu Tanz și Ávalos, cei doi au fost întrebați dacă își reduc producția din Spania sau, într-adevăr, din alte regiuni internaționale.
Răspunsul a fost un nu răsunător. Membrii noștri iubesc cu adevărat filmele și serialele locale, a spus Tanz, adăugând că varietatea este cheia succesului pentru 270 de milioane de gospodării, ceea ce echivalează cu 500 de milioane de telespectatori, adăugând că nicio companie de divertisment nu a încercat să programeze această amploare și cu această ambiție.
Ávalos a citat că, de fapt, s-au dublat când vine vorba de producție, luând în considerare faptul că tocmai au început să intre în nescenizat pentru prima dată în ultimii doi ani și jumătate și a continuat spunând că Ridicare WWE a fost deosebit de bun, deoarece Spania este o piață excelentă pentru ea. Meciul recent de tenis Alcaraz-Nadal ( Slamul Netflix ) a fost de asemenea citat ca un eveniment sportiv bine programat pentru Publicul spaniol .
Imagine: TKO
Nu am redus deloc, a spus Ávalos, dacă vedem o nouă oportunitate pe care vrem să o urmăm, urmărim acea oportunitate pentru a ne asigura că membrii noștri primesc divertismentul, povestirea și satisfacția pe care o caută de la un companie de divertisment ca a noastră.
Cei doi au discutat și despre strategia filmului, sugerând că achiziționarea de filme este la fel de eficientă ca și realizarea lor. Din perspectiva Spaniei, filmul este foarte important pentru ceea ce facem, a spus Ávalos, adăugând: Ei [abonații Netflix] nu fac diferența de unde provine un film grozav, dacă își are originea în Netflix sau în altă parte.
În acest scop, Tanz a sugerat că este mai important să prezinte seriale pe Netflix, mai degrabă decât filme. A urmări ceva care a fost deja la televizor este mai puțin special decât a urmări ceva care a fost doar în teatru.
cati ani are ash ketchum
Netflix a citat parteneriatele sale cu studiourile și distribuitorii europeni pentru a-și îmbunătăți biblioteca de filme prin ferestre de licențiere pay-one sau alte colaborări. Printre exemple se numără contractele cu Constantin Film în Germania, Studio Canal în Marea Britanie, PiperFilm în Italia și SF în Suedia. Aceste colaborări permit Netflix să finanțeze și să achiziționeze filme de înaltă calitate, de care beneficiază atât creatorii, cât și membrii Netflix.
Society of the Snow – Imagine: Netflix
Álex Pina Nou spectacol și Virtual Sound Stage
Finala dintre cele trei vizite de set a implicat obținerea unei demonstrații a scenei de sunet virtuală (uneori denumită The Volume). În esență, este un set cu un panou mare de LED-uri care poate fi înfășurat în jurul lui pentru a da aspectul că se află într-o anumită locație.
Este foarte impresionant să vezi asta de aproape și în contextul unei scene filmate în care se poate ajusta. Mandalorianul este poate cel mai mult exemplu celebru a unui spectacol folosind această tehnologie. Netflix îl folosește de ceva vreme în diferite locații, cu Avatar: The Last Airbender şi 1899 fiind cele două cele mai mari exemple.
Turneul a sugerat că multe producții profită de această tehnologie, scenele de condus fiind citate ca unul dintre principalele moduri în care spectacolele o folosesc.
Imagine: Netflix
Am văzut, de asemenea, mai multe versiuni ale unui spectacol viitor care a fost făcut live în timpul vizitei. Deși nu am voie să discut despre ceea ce am văzut în detaliu, putem spune că a fost filmat pentru Adăpostul Fallout și arăta ca un spectacol Pina. sunt foarte entuziasmat.
Alte concluzii de la zi
- La începutul turneului, Tanz a fost deosebit de dornic să sublinieze importanța ca tot conținutul său local să fie în primul rând hituri în țările lor locale, deoarece nu poți avea un hit global fără ca acesta să fie un hit în țara sa de origine.
- În cadrul mesei rotunde, cei doi directori au vorbit despre adaptarea unora dintre emisiunile lor locale în alte țări. Elită celebru a primit o adaptare indiană și Furtul de bani a primit și o adaptare coreeană . Ei au exprimat că acest lucru s-ar putea întâmpla mai mult, dar numai dacă creatorii pot adapta poveștile în moduri care rezonează în contextele lor culturale. Acest lucru se extinde la titluri nescenizate, cum ar fi Dragostea este oarbă.
- Acest punct pare evident, dar cele două seturi principale pe care le-am vizitat au fost structuri permanente, ambele spectacole care le-au folosit fiind deja împachetate. În ciuda acestui fapt și a așteptării lungi până la lansare (2024 Breathless și 2025 pentru The Lady’s Companion), decorurile rămân la așteptare în speranța reînnoirii. Ambele sunt planificate să primească reînnoiri, iar dezvoltarea are deja loc pentru ambele, dar în cele din urmă, va depinde de calitatea de membru Netflix să decidă dacă vor fi reînnoite. Acest spațiu este efectiv redundant în această perioadă, subliniind cât de mult risc și susțin aceste producții.
După cum am menționat, nu am fost singurul jurnalist din această călătorie. Puteți vedea rapoartele depuse de Tim Dams de la ScreenDaily aici şi Max Goldbart de la Deadline aici . Din păcate, nu am putut găsi unii dintre ceilalți jurnaliști internaționali prezenți.
Atât am de spus despre călătoria mea în Tres Cantos. A fost o experiență grozavă și sper să nu fie ultima!
