Care este cel mai bun film cu Tim Burton de vizionat de Halloween? Această întrebare a apărut de mai multe ori recent, conducând-o pe a noastră Rachel Leishman și Kimberly Terasaki pentru a dezbate dacă Coșmarul dinaintea Crăciunului este un film mai bun de Halloween sau de Crăciun. În timp ce Halloween este, fără îndoială, domeniul mărcii lui Burton, aș susține, de asemenea, că cel mai bun film de Halloween este Beetlejuice .
Dacă atribuim vacanțe filmelor Burton, atunci Batman se întoarce (și Batman , prin asociere) este un film de Crăciun, Edward Mâini foarfece este de Ziua Îndrăgostiților, Sleepy Hollow este pentru Ziua Recunoștinței, Peste mare este de Ziua Tatălui, Dumbo este de Ziua Mamei, Marea aventură a lui Pee-wee este pentru ultima zi de școală / prima zi de vară, Ed Wood este pentru Ziua Națională a Coming Out — ăsta s-a terminat încă suc? — și Atacurile lui Marte este pentru Ziua Pământului. Și dacă trebuie să aleg o parte în dezbaterea menționată mai sus, atunci Coșmarul dinaintea Crăciunului este un film de Crăciun pentru că este un musical și Moș Crăciun este în el. Tot ce a regizat Tim Burton, cu excepția Frankenweenie , este pentru Ziua gunoiului.
Beetlejuice este, de departe, filmul perfect Tim Burton pentru a viziona la Halloween sau în preajma lui. Lansată în 1988, comedia de groază o are în rolul principal pe Winona Ryder, în rolul unei icoane teen goth Lydia Deetz, a cărei familie se mută într-o casă rurală locuită de fantomele proaspăt căsătoriți Adam și Barbara Maitland, interpretate de geena Davis și Alec Baldwin. (Poate fi greu de crezut pentru unii dintre cititorii noștri mai tineri, dar Baldwin a fost cândva extrem de sexy și complet suportabil.) Luptându-se să-și accepte noile identități de fantome și nebunii bogați care tocmai s-au mutat în casa lor de vis, Adam și Barbara se înrolează fără înțelepciune. serviciile lui Betelgeuse, un poltergeist specializat în terorizarea muritorilor, interpretate la perfecțiune odioasă de Michael Keaton.
limită
Nu numai că Beetlejuice întruchipează spiritul sărbătorii, dar conține și o mare parte din iconografia pe care am ajuns să o asociem cu Halloween. Într-o încercare slabă de a speria familia Deetz, Adam și Barbara au tăiat găuri pentru ochi în niște foi, devenind niște fantome înfricoșătoare. Lucratorul lor de viață de apoi Juno (defuncta, marea Sylvia Sidney) îi învață pe cupl cum să-și contorsioneze fețele în forme înfiorătoare, care amintesc de măștile cauciucate de Halloween. Lumea interlopă în sine este plină cu furaje pentru costume de Halloween. Există domnișoara Argentina, frumoasa recepționeră cu pielea albastră care și-a luat viața; fotbaliștii care au murit într-un accident de autobuz; tipul explorator cu capul mic (cu amabilitatea unui vrăjitor); cadavrul carbonizat fumând o țigară și așa mai departe.
(Warner Bros.)
Lydia și mama ei vitregă, Delia (Catherine O’Hara), sunt iconițe de stil aspirațional și vestimentație evidentă, fiecare purtand diferite arata pe tot parcursul Beetlejuice . Lydia acoperită cu voal cu o cameră și un jurnal, mireasa strigoi Lydia în rochia ei de mireasă roșie, școală Lydia dansând cu Harry Belafonte. Apropo de asta, probabil cea mai bună idee de costum din Beetlejuice este Delia în timpul secvența de cină Banana Boat , degete de creveți opțional.
serii atemporale
Designul de producție în Beetlejuice , ca majoritatea filmelor timpurii cu Tim Burton, este incredibil. Sculpturile vag amenințătoare ale Deliei, birocrația cu tentă fluorescentă a lumii interlope și întreaga estetică art deco gotică a soților Deetze sunt visul unui copil înfricoșător. Dar cele mai bune elemente de design ale filmului sunt în orașul model pe care Adam l-a construit și pe care îl păstrează în pod și în care locuiește Betelgeuse. Când Adam și Barbara sunt transportați în micul oraș pentru a-l întâlni pe poltergeist titular, detaliile sunt fara control . Este un kitsch neobișnuit de vale, cel mai bine exemplificat în scena în care Maitland se duc la cimitir pentru a dezgropa Betelgeuse cu lopeți mici, îndepărtând plăcile cauciucate de iarbă pentru a dezvălui straturi de pământ de ziar împachetat. (Scena în care Betelgeuse întâlnește un bordel de strigoi, iar coarnele îi ies din trup... pentru că e excitat — este un secund apropiat în departamentul de vibrații.)
Acolo unde majoritatea comediilor de groază tind să încline balanța în favoarea umorului, Beetlejuice echilibrează cu succes ambele genuri. Keaton oferă o performanță comică grozavă din toate timpurile ca cel fantomă cu cele mai multe, dar există și momente cu adevărat înfricoșătoare. La sfârșitul scenei cinei, când balustrada scării se transformă într-un monstru-șarpe gigantic cu fața lui Betelgeuse (unul dintre numeroasele efecte obținute cu animația stop-motion), este supărător. Când Adam și Barbara încearcă să părăsească casa, descoperă că acest lucru îi plasează într-un limbo interdimensional asemănător unui deșert, populat de viermi de nisip uriași și înfometați. Și, în scena culminală a filmului, prietenul Deliei, Otho (Glenn Shadix, o altă legendă rătăcită) conduce o ședință pentru a-i chema pe Adam și Barbara în formă corporală. Privim cu groază crescândă cum devin cadavre zbârcite; Adam se mișcă să ia mâna Barbara, iar degetele ei se dezintegrează.
(Warner Bros.)
twd: cei care trăiesc
Înfricoșarea este un spectru și Beetlejuice lovește tot felul de orori: cele existențiale, desigur, dar și ororile de a fi o adolescentă cu o mamă vitregă enervantă și sentimente care adesea sunt ignorate; ororile de a-ți da seama ce înseamnă – și înseamnă – să fii un artist de succes într-o societate capitalistă; ororile de a-ți pierde casa, de a renova una nouă și de birocrația care ne împiedică să obținem lucrurile de care avem nevoie, chiar și în viața de apoi! (Filmul gesticulează, de asemenea, stângaci o alegorie pentru gentrificare, deși Burton este poate puțin prea egocentric pentru a o executa.)
Poate cea mai înfricoșătoare parte a Beetlejuice este noţiunea că acolo este o soartă mai rea decât moartea; că viața de apoi este o prelungire a celor vii și că există o moarte ultimă din care nu te poți întoarce. Această idee m-a frapat în special ca un tânăr fan Burton care, la vârsta de șase ani, a plâns până la sfârșitul lui. Edward Mâini foarfece și nu a putut dormi săptămâni întregi – nu pentru că imaginile erau supărătoare, ci pentru că filmul se termină cu un Edward grav rănit care se retrage singur în casa tatălui său de pe deal și apoi... nimeni nu-l mai vede niciodată. Nimeni nu îl verifică pentru a se asigura că este bine. Nimic. Știu că Winona Ryder și familia ei ar trebui să fie oamenii buni, dar există un argument de făcut că de fapt toată lumea din Edward Mâini foarfece este groaznic.
Fiind un copil neliniştit, nu mi-a fost frică de băieţi şi păianjeni. Temerile mele erau în întregime existențiale. Beetlejuice m-a ademenit cu capcanele sale gotice kitsch, dar a fost interpretarea întunecată de comedie și sinceră a morții a lui Burton care a rezonat cu mine. (De asemenea, nu degeaba: Betelgeuse este Fierbinte .) Căsătoria sublimă a umorului și groazei, a celor vii și a morților, a fantomelor și a spiritelor, a adolescentelor și a bărbaților macabri, cu o estetică care este alb-negru și roșu peste tot - uite, ca să nu depășești subiectul din nou, dar în cuvintele musicalului de Crăciun al lui Burton: acesta este Halloween .
(imagine prezentată: Warner Bros.)
